《当代电影》|第九期“学术视野”栏目概要

时间:2017-09-13编辑:当代电影杂志

学术视野

作者:虞吉 等

责任编辑:刘桂清

版权:《当代电影》杂志社

来源:《当代电影》2017年第9期

新生代导演作者性表征辨析

《路边野餐》海报

文 虞吉 文静

提要:2015—2016年,四部“风格迥异”的新生代作品《罗曼蒂克消亡史》《心迷宫》《路边野餐》《长江图》先后登临大银幕,在叙事策略与影像风格上呈现典型的作者电影特征,且展现出与第六代全然不同的作者性表征:由文学性到“文学性+ 电影性”模型的转变,以及由整一性向多异性的转型。新生代导演的作者性表征已呈现出:散点并置,各异其趣的新态势。

关键词:作者论 新生代 电影本体论

详见《当代电影》2017年第9期第135页

观点呈现

在2015—2016年出现的国产影片中:《路边野餐》《罗曼蒂克消亡史》《心迷宫》《长江图》整体表现出一种拆分时空、重组时空的叙事策略,以形式诡异的时间线、碎片化的叙事结构给电影创造了无限的可能性,实践了“新感觉派电影”创造“心境物像”的主张,体现了导演对电影的影像本位意识与自身作者意识“电影性”的确认。

如果说作者电影是作者至上的,商业电影是观众至上的,新生代导演显然需要从中探究一种走向平衡的美学。

过度驯化的刀剑神话

——作者化语境下的武侠电影

吸引力元素演化与前路探索

《一代宗师》海报

文 骆鹏

提要:武侠电影作为华人电影的代表类型,近年来却陷入艺术与市场上的双重困境。本文旨在以中国武侠电影的吸引力元素类型运用作为切入点,探明中国武侠电影目前吸引力匮乏的历史原因以及在作者化风潮下武侠电影吸引力元素的运用趋向。并针对中国历史的不同时期下的武侠电影,从吸引力元素的类型选取和使用手法两个层面来分析,得出中国武侠电影吸引力元素的代际变化趋势,进而对武侠电影的出路进行探索。

关键词:武侠电影 吸引力元素 作者化 类型电影

详见《当代电影》2017年第9期第142页

观点呈现

在吸引力元素被过度消费的境况下,武侠电影的作者化反而给予了创作者更广阔的空间进行筛选和探索。武侠电影也必然要经历快速多点位探索——作者化探索——多风格并存的历史发展,这是无法跳脱的发展阶段,早熟带来的必定是早衰。

吸引力元素的使用不应体现出如此明显的代际区分,将多种类的吸引力元素、多角度的吸引力元素使用方式、多类型的融合尝试转变成同一时代的不同风格的作品才是当下武侠电影应当面朝的方向。

视点、动机与风格取向

——《房间》与《3096天》的叙事对比

《房间》《3096天》海报

文 黄丹

提要:《房间》自面世以来,收获美国及欧洲几大重要奖项的众多荣誉,并受到广泛好评。《3096天》在题材上与《房间》类似,却未受到舆论关注及奖项肯定。同为“禁闭”题材的两部影片,在品质及内涵上缘何高下立判?本文通过对《房间》与《3096天》的叙事手法的对比,探析由真实社会事件改编的电影在叙事中的特质与艺术效果。

关键词:视点 动机 风格取向 叙事对比

详见《当代电影》2017年第9期第147页

观点呈现

美国电影《房间》(2015)与德国电影《3096天》(2013)均改编自文学作品,虽然所基于的真实原型并非同一桩案件,但两则案件均为同质化的社会奇闻,具有耸动的传播效应和猎奇化的叙事要素。

这种观照个体心灵的创作趋向并非独发自电影领域,而是顺应了人类社会在由工业与科技驱动的剧烈迭变以及物质生活得到极大满足之后,对于自我存在与自我价值的重新定位和排序,进入反观内求、拓展内心的边界的趋势。而电影这一深具视听洞察能力的表达载体,正持续地与这股“内观”的文化趋势并轨合流。相信未来几年,将会有更多如《房间》《海边的曼彻斯特》《如父如子》式的作品陆续涌现。

表象环境论:《小森林》

的复调环境意识

《小森林》(夏秋、冬春篇)海报

文 高红樱

提要:自然环境一直是电影分析的“空镜头”“嵌入物”,《小森林》的价值在于影片站在环境伦理的高度表达了土地是主,人是客的独特立意。本文从电影叙事和影像分析的角度探讨了影片的隐喻气质和表象代表制,指出《小森林》农业景观“如画性”表象之下具有多重环境意识,同时重新阐释了人与环境互文的家园含义。

关键词:表象环境论 环境作为主人 环境伦理 家国意象 隐喻气质

详见《当代电影》2017年第9期第150页

观点呈现

影片的自然环境构成了“环境表象代表制”,这个概念是指不把自然环境看作一个单纯的对象、一个由线条、色彩、形状组合而成的纯粹的形式,而是一个关系性,各种关系之间相互作用形成一个“形式美”的综合表象。环境形式的表象代表了多重象征、隐喻的涵义。小森“如画性”表象之下既有家园的隐喻,也暗含着对国土风光的赞美意味,是多元意象的代表,是复调的环境意识。

环境美学建立在环境伦理学基础上,接受了环境伦理学的人与环境同为主体的观点,从人本主义立场来维护环境,从生态主义的维度来建设环境,《小森林》以朴实的镜头接近自然、还原自然,在提供了环境背景与故事节奏之外,显示了人类历史与自然环境之密切的对象关系,环境不再是排除在主体之外的独立环境,而是让人敬畏的生命之源。

作为文化中介的国际电影节

2017年戛纳电影节主海报

文 王笑楠

提要:对于普通影迷和大众媒体而言,国际电影节意味着红毯、首映和颁奖礼,而如今,越来越多的电影节设置了电影市场,同期进行着电影交易、合拍洽谈、基金评选和大师班培训等活动,深度介入到电影产业的各项环节当中。国际电影节一方面通过展映和评奖,建立起一套决定电影知识生产和文化增值的评价体系;另一方面又通过提供电影交易市场和电影创作基金,为好莱坞之外的世界电影建立起一个差异化的流通机制。本文试图梳理电影节市场的形成和运行,探讨其作为“发行人”和“制片人”在艺术电影的国际流通中扮演的核心角色,并讨论这一机制引发的新殖民主义担忧及其未来发展趋势。

关键词:电影节 电影市场 电影产业

详见《当代电影》2017年第9期第153页

观点呈现

电影节的商业功能从产业链末端的发行、放映逐渐发展到产业链源头的生产甚至创意,从而成为全球电影产业活跃的参与者。这其中机构、资本、电影人均扮演着各自的角色并影响着电影知识的生产,这种知识生产和传播的过程则蕴含着国家和国际的力量。

以西方为主的电影节组织者,也了解这一体系中存在的不平等的权力关系和他们的选择存在的新殖民主义危机。如果电影导演和电影节组织者想要在这个不平等关系固化的世界体系中卓有成效地工作的话,仅仅是教条地“反对殖民主义”根本不起任何作用。可能艺术完整性是一个理想的选择标准,但什么是艺术完整性?柏林世界电影基金会声称,其目标是支持哪些保存其原初文化身份特征的电影项目,而我们需要不断审视的问题是,究竟什么是文化身份?

编辑:高珊

更多精彩内容等您共享

关注我们的微信公众号请点击图中二维码

d

d

d

y

z

z

公众号投稿信箱:

发行部电话:010-82296104/82296101

编辑部电话:010-82296106/6102/6103

官方博客:

官方微博:

微信号:dddy1984若需深入交流,可添加我们的微信号

免责声明:本站 万事网 http://www.cdfgzs.com/html-2017-09-14913168.shtml 文章均来源于网络,如有侵权违法请联系删除!
相关阅读
精彩图文
Copyright 2014-2016 www.cdfgzs.com 万事网 版权所有 禁止镜像 网站地图 如有违法信息联系站长E-mail:uak268002@163.com